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摄影派与绘画派的关系
作者：佚名 发布时间：2009-04-07 09:20:12 浏览次数：493摄影与绘画有不解之缘，从摄影诞生之初出现的艺术流派--绘画主义摄影派，至今日风行之绘画艺术流派--照相写实主义派，你中有我，我中有你，相互影响，难解难分。然而，摄影与绘画终究是两个艺术门类，这两者是怎样的关系呢？在摄影艺术这方面，依据它对绘画艺术所取态度、观点不同，形成了两种对立的理论观点，这一对理论范畴便是从这里来的。
其中一派的观点是“画是画，照相是照相，虽然两者间有声息相通的地方，却各有各的特点，并不能彼此摹仿。若说照相的目的于仿画，还不如索性学画干脆些。”（刘半农《半农谈影》·附言）刘半农是始作俑者，此论一发，响应者一直绵延不绝。
一些摄影艺术理论家便转而对摄影和绘画进行比较，试图寻找这两种艺术各自的特征和法则。胡伯翔的结论是“或刻意描摩绘画之美，转失天趣。原绘画之事，意在笔先，以思致高远，超然物外为上乘。摄影之事，见景生情，以应物写形，发挥自然为正则。予谓摄影与绘画作品，虽略有相近之趣味，技能方面，则完全不同。即此意也。”（《美术摄影谈》）王洁之在他的论文《绘画与摄影》里，也是主张各有各的美学、艺术特征，而不宜互相模仿的。他说：“总之，有了‘摄影’并不抹煞‘绘画’的价值，但‘摄影’所具有的价值，也非比‘绘画’低微。这两者是‘殊途而同归’的东西，这正是两条平行的，一般长短的，一样宽狭的而同趋向‘美’的目标为依归的大道。”
郎静山则力排众议，力主摄影“所采构图理法，亦多与吾国绘事相同。”（《自序》）“中国绘画艺术、有数千年之历史，而理法技术已达神妙之境。摄影为图画，绘事亦为图画，其工具虽异而构图之理则相同，尤为集锦之法，更能与画理相通。……余耽习摄影四十年矣，偶有心得于集锦，朝夕于斯者垂二十年，盖以其道正可与中国绘画理法相吻合。……集锦之法，画之境，随心所欲，于大自然景物中，仿古人传模移写之诣构图，制成理想中之意境。”（《静山集锦·自序》）所谓集锦摄影，在郎静山说来，就是中国画式摄影艺术作品，我们完全可以将它划归绘画主义摄影派。郎静山先生以集锦摄影著名于世，曾有1000多幅作品入选各摄影沙龙，他本人也被评为世界十大摄影名家，并名列前茅，为祖国赢得莫大的荣誉和光彩。绘画派至今仍然流传不衰，纪实派更是长江大河浩浩荡荡势不可挡，这也从个方面说明摄影艺术要求得繁荣兴盛，必须鼓励各种理论学派、各种艺术流派，能够充分地自由地发表自己的艺术宣言，充分自由地发表自己的艺术作品，接受时代、社会、群众的充分检验，以决定对它们的取舍和他们自身的兴衰。
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