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潘天寿绘画技法简析
作者：83w 发布时间：2009-04-19 17:48:14 浏览次数：4794巴山艺术网
倚斜撑持。横阔的长方形倾斜之后有下滑的动势，直竖的长方形倾斜之后则有倾倒的动势，如（图17）。此时便需要有第二个支撑的力来补充平衡，或是需要增加一个牵拉的力。《雄视》（彩图53）一幅，上宽下窄的巨石岌岌可危，似乎要向右倾倒。为保持平衡，一是右上方加松针与画边相连，将倾倒之力支撑到画边上；二是巨石上的两只秃鹫视线相左，起到了无形的向左牵拉作用（图18）。《松石梅月》（彩图64）中的松树梅树均有倾倒之势，为求稳定，一是将左画边的向右压紧，松树直接以左画边为倚靠的支点；二是松枝向右折回，将势牵拉向右；三是左下方伸出一巨石，支撑树干。全幅就是获得了平衡与稳定。潘天寿的作品中有许多靠画边为支点增加稳定感的例子，《映日》（彩图47）则是荷花梗子与画边共同支撑左上部花叶的重量。
重心偏移。获得动势的又一方式是画面重心的偏移。（图19A）是无序平衡态，即均匀分布；（图19B）是有序平衡态，即有呼应的不均匀分布；（图19C）是更为复杂的有序平衡态，分布更有变化。在后二个图形中，重心都有了偏移。（图20）中，天平的平衡是对称平衡，中国秤的平衡是不对称的平衡，是一种不平衡中的平衡。这与（图19C）相似，左边成了重心，有一种下沉的动势，右边一点是平衡的力臂，这是有生命的紧张的平衡。《小龙湫一截》（彩图19）中，作者将画面重心尽力压向左方，整幅的山岩也右轻左重，瀑布的向下流动也助长了向左倾斜的动势，全幅画结构有失去稳定之危险。这幅作品的平衡力臂是右上方的题款，面积虽不大，但压住右侧，使全画面复归于平正。《雨霁》（彩图32）也是如此，岩石的斜势，松树的倾侧，加溪水的流向，共同造成了画面向左下方的动势，而右边的题款则起到稳正平衡的作用。
以上诸点，集中于对力量感和动势的探索。可以说，潘天寿的作品不仅沉重而且充满了紧张的力的对峙，这是他对于中国画构图的重要发展。
平面分割。平面分割是外来语，在中国传统画论中称为“布白”。因为中国画是白背景，所以中国画对平面分割的讲究比西方人更甚。尤其是八大山人，对这个问题发挥到了极致。吴冠中先生曾有一篇文章专门分析潘天寿《朱荷》（图21）的画面分割，很有启发性，同样的例子很多，如《映日》（彩图47），亦十分典型，所不同的只是以三角形为分割的主调。平面分割的要求，也是差异中求统一。所谓差异，在这里主要是指分割而成的面积大小悬殊，拿中国的老话说就是“疏可走马，密不通风”。在《映日》中，大空白与小空白的面积相差极大，但基本上都是三角形，这就是他们的统一之处。不仅空白是三角形，黑实之处的形状也基本是三角形，这就是主调明确。分割差异大，节奏感强，画就显得大气与整体。反之，若分割凌乱，主调不明，画就松散无力。即使是小幅册页，潘天寿也一丝不苟，如《墨梅图》（图22）册页，简单几笔，将画面分成几块带方的四边形，显得严谨而又自然。
骨架组合。平面分割，是从空白着眼来谈的，是指布白；骨架组合，是从墨线着眼来谈的，是指布黑。二者本质上是说一件事。上述《映日》，同时也是骨架组合的好例子。其中，荷叶梗子如同钢筋骨架，支承着大块泼墨的荷叶，墨线和墨块形成强烈对比，而又互相协调配合。有人将这种组合称之谓“钢筋水泥”结构，颇为形象。《梅鹤图》（彩图29）亦类似，就布白而言，是以带长方形的五边表为主调的分割节奏。就布黑而言，以线条为主的梅树枝与以墨块为主的鹤构成对比组合，不论着眼于白还是着眼于黑都显得非常严谨。《江洲夜泊》（图23）、《梅花芭蕉》（彩图33）等作品，都有这类特点。《秋酣》（图24）则是结合得十分紧密而又稳固的支架，以略微倾侧的横竖结构为主调。这类作品中另一个值得注意的特点是疏密穿插的处理。潘天寿画花草注重生长结构，花叶的姿势与穿插布置也总是细心经营，一丝不乱。
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