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非洲传统雕刻的风格
作者：83w 发布时间：2009-04-30 18:58:46 浏览次数：908二十世纪初，突然涌入欧洲的热带非洲木雕艺术，打破了欧洲的许多既定的美的定义，对有关造型形象特征的观念增添了新的东西。非洲艺术家在自己作品中所表达的内容逐渐使人比较容易理解了。非洲民族学和文化史的研究，也帮助了对这种雕刻基本内容的认识。它们表现着各种大小神祗、祖先灵魂、人兽魔怪等广泛的神话内容，这样内容的雕刻造型与各种现实的形象有着特殊的联系；雕刻家始终注意保持着活生生的人的形象，因为这是他们那种有关维护或者威胁人的渺小存在的超人力量的观念所要求的。非洲艺术家在体现他们的人或动物的形象时，创造了只有自己才懂得的，但也是能够具体感觉到的这种力量的造型象征。
最早的非洲木雕是在很遥远的时代创造出来的。但是，已有一、二百年历史的现代雕刻，显然表现着这种艺术的古老传统。非洲木雕往往运用只有泥塑所能够采用的形体和结构手法。大家知道，诺克和伊费文化的古代艺术家技艺高超地创造了赤陶雕塑。时代比较接近的萨奥艺术家主要是使用泥巴进行创作。艺术家满腔热情地运用和保持着材料的自然特性，并且通过加工来发展它的性能。比如，在许多非洲木雕作品中，艺术家那样自如地用斧和刀砍修和切削木料，把木料的美揭示出来，直到现在还使我们感到惊讶。
赤道非洲的木雕，具有一种吸引人的力量；可是如果一个生疏的人，只有从远处看，才有点类似人的形体。
这些木雕具有一切真正艺术作品所应有的品质。节奏是非洲雕刻的主要因素。造型艺术作品中的节奏是通过它的各个部分在体积、形式及其空间位置上的一定关系形成的。艺术家要按照所提出的任务来安排这种关系，因为这种关系对他来说是可以说话、可以表达某种感情的；尽管艺术家只是凭自己的敏感行事，然而这种安排暗中总有一定比例为根据，它是可以用数目或音乐来表达的。当然，实际上还要复杂得多。
艺术家赋予雕刻各个部分的节奏联系引起观者的节奏反应：稳定感、重量感，或者反之，轻盈感、灵巧感、宏伟感及优雅感。雕刻家要考虑造型关系，要象建筑家那样构成自己的大关系和体积。但是，同时他也本能地使自己的结构具有形象性，的确，这种形象性还是一个概貌，因为它的形象必须服从于艺术家的节奏，服从于他的整体结构。非洲雕刻家就是这样来创造他们的那种体现着支配世界和他们命运的力量的观念的独特造型象征。
大多数非洲木雕在技术上是和艺术家用来作雕刻的树身或木柱的形状相联系的，因为雕刻不能超出它们的范围。由此而产生了许多非洲木雕所具有的那种稳定而威严乃至宏伟的印象。
有一件雕像很典型地表现出它与树身基本形状的相似。它的头部大块结构只用几刀既构成颈部又构成胸部的刻痕同身躯的大块结构相分，在躯干的大块结构上用了同样的刻痕微微刻出前臂和两个手背。两个锐角的切断面就构成了好象喊叫的大嘴，而三个切断面就构成了紧张抬起的下颌。雕像的面部是由两个不大的面组成的，它们的交叉点就构成了鼻梁。尽管这件雕刻本身是细长的，但由于形体的简化和严谨，而造成了象弗·马尔科夫（弗·马特维伊）在他的非洲艺术论著中所说的那种心理的“重量”感。
这件雕刻的表面特征（斧刻痕的光滑面和树身表皮的自然粗糙面）变化效果很有趣味。
另一件雕刻也是用木柱雕刻和保持在木柱形状范围之内的。可是，雕刻家在这里给自己规定了若干大块结构的节奏变化的比较复杂的任务，艺术家一般总是限制大块结构的数量，并使它们接近最简单的形体，即球体、立方体、圆柱体、圆锥体等几何图形，雕刻的节奏取决于这些大块结构的对比和结合方法。这个雕像由于颈部特别长，躯干瘦小而且也长，腿细，头、肩、腿之间的空当很大，整个造成一种端正和轻盈的印象。她那大块的球状的头部通过圆柱型的颈部而同肩部的平面拉出大的距离，起着头的重量感和身躯的轻盈感的强烈对比作用。看来，艺术家是在竭力表现这种轻重对立的节奏。
这件雕刻中，例如在肩部平面、转为圆柱体躯干的乳房、手臂和膝盖等处，可以感觉到是用斧削砍加工的。但是，艺术家好象有意识地用琐细的斧、或刀的切削缓和了一些锐角，从而把原来粗糙的木头表面磨平了，仿佛给它上了一层漆似的。在躯于中间，他刻了一窄条有节奏的刀痕的图案。显然，这一切都是为了使雕像有一种优美感。然而，尽管这种手法完全是传统的手法，这些毫无转折的躯干表面——颈上的头，肩上的颈，乳房和肚脐的截头圆锥体，胯股上的躯干，却使雕像具有一种力感，显示了艺术家的行动的主动性和心手相应。
把这件雕刻和柏林民族学博物馆收藏的一件雕刻比较一下是很有趣的。两件雕刻在用斧的技术上、在平面即纵横大块结构的刻面上，在各个部分的连接关系的活泼自然方面，都是很相似的。可是，它的几个最大的结构采取了另一些比例关系，木柱的利用更为充分，因此而形成了另一种更为沉重的节奏和更加稳定的感觉。柏林收藏的那件雕刻品木头是光的，形状是简单的，几何形式的，没有装饰纹样，因而有一种庄重感，同时又具有一种独特的民族性（这一点，同前一件雕刻的优美相比显得特别突出）。
人类博物馆收藏的一件尼日利亚坐像，在节奏的重量感、木料的表面特征和整个表情的庄严感上，与柏林收藏的那件雕刻相近。它的大部分形体是用斧砍面构成的，但也有一些圆的形：这个人像的沉重的胯股表面特征近似于泥塑的表面。然而，完全是横在圆柱体躯于上的高高突起的大圆锥体的乳房，象沉重肥大的圆锥体的头一样，毫无疑问，是精心运用斧削，几乎象旋工一样准确地加工出来的，这是旋得光光的形体。为了评价这样的加工技艺，必须把这件雕刻和乌班吉的那件梳头少女的雕刻相比，它非常自如地运用了木料，特别是在下垂的乳房和背的上部，所有大的结构都好象是粘在柱形躯干上的。
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