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书法艺术的抽象美
作者：83w 发布时间：2009-05-01 10:49:30 浏览次数：626超以象外得其环中
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——书法艺术的抽象美
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书法与文字的关系，如影随形，密不可分，其造型可追溯到远古的象形文字，即所谓“依类象形”、“画成其物”。“随体诘屈”等。大篆与小篆，都与自然物象明显的直接关系，自然与生活，是艺术创作的源泉。张旭见公主与担夫争道其得其意，闻鼓吹而得其法。当代书家潘伯鹰说：“一切事物的动静状态，都能激发引导他联想到点画的体势上去。”这说明客观物象的形势，通过书家的观察与联想，能转化为书法的点画结体与章法的形势。翁方纲说：“世间无物非草书”（《徐天池水墨写生卷》）。郭熙的“自然布列于胸中，不觉见之于笔下。”（《林泉高致》）。论述精辟：唐张怀瑾说书法形象是“囊括万殊，裁成一相”（《书议》）。道出了书法形象的本质。
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书法艺术的特殊性，就在于它将自然内容和社会内容转化为书法艺术形态的过程，是一种最广泛意义上的概括与抽象的过程。如前面所讲，张长史言观剑器而得神，雷太简言听江声而笔法进，文与可见蛇斗而草书长，就是艺术家对具体事物的感受和体验。但是所有这些被体验的具体事物和视觉事物的客体表象内容的东西，在书法作品是见不到的。书法家只能在剑器舞动中，江水奔流中，猛蛇搏斗中得到某种启示，即在笔意飞动、变换、奔腾之中获取笔头之灵气。
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张旭草书《肚痛贴》，把书法艺术上升华到抽象点线去表现书法家的思想感情高度境界。其用笔顿挫使转，刚柔变化，内擫外拓，千变万化，神彩奕奕。他的字有音乐的旋律，诗的激情，绘画的笔情墨趣，真是出神入化，挥洒自如。书法美“离象而求”的抽象性，是显示而易见。
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中国书法家协会会员、书法理论委员会副主任、河南省书协副主席周俊杰先生在创作过程，在淡化了唐、宋、元、明、清的同时，从古老浑朴的汉隶中汲取精华，掌握其规律，获取其艺术风格，并以现代人审美观念加以改造，创造出富有时代气息的艺术品。无论是隶是草，不管丈余巨制或尺牍手稿，都体现出丰厚、苍茫、骨肉停匀的风采。他的草书往往有狂草狼籍的特点，仔细仔细体察点画，骨子里是章草的味道。他所书古句“清霜醉枫叶，淡月隐芦花”条幅，在书法意象上使人神思飞扬，浮想翩翩，两行字既符合作为交流思想工具的规范，又根据书法表意特点，作巧妙的造型安排，创造出“清霜醉枫叶，淡月隐芦花”的整体意象，真可谓“妙思藏于胸中，巧态出于毫端”。既离象以求，又尽得自然万有之妙。飘逸飞动的笔势，寓刚于婀娜的线条之中，颇能引起观赏者“引物连类的想象，仿佛使我们领略着一幅嫩寒中霜枫醉秋的景象和淡月下芦花飘舞的画卷。甚至不联系表义内容作字外之想，也能给人以生命节奏的造型美感。那动静刚柔，舒敛虚实之类的形势动态，本身就是一种抽象和具象互为表里的造意象美。
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