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书法艺术的含蓄美
作者：83w 发布时间：2009-05-01 10:51:55 浏览次数：752似与不似 言哀已叹
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——书法艺术的含蓄美
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艺术有一个共同的特点，就是贵在神似。庄子云：“可以言传者，物之粗也；可以意致者，物之精也“梁肖子云论书启说：“顷得书，意转深，点画之间，所言不得尽其妙”。唐张怀《书议》云：“玄妙之意，出于物类之表；幽深之量零碎 于杳冥之间”。“夫诵圣从之语，不如亲闻其言；评先贤之书，必不能尽其深意”。这都说明艺术的最高境界，一般来说，是可意人不可言传的。能说清楚的不一定是艺术，艺术就是要研究语言表达不清楚的东西。中国画的特色，就在于似与不似之间。画的形象似乎不明确，似是而非，含含糊糊，然而比明确的、能够辩论清楚的更美。艺术是生活的真实，而不是真实的生活，不是照相式的生活翻版。画家刘益之有一幅山水画画的是山的倒影和水中的行船，并题目：“分明看见青山顶，船在青山顶上行。”真可谓美在景物里，妙在倒影中，山的倒影虽非真山，但比真山写意，更具有朦胧和含蓄的美。
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诗贵含蓄，字贵藏锋。书法之妙，妙在不直，妙在多变、含蓄藏锋；一览无余，则索然无味。书法是一处造形艺术，局部的多样性和全局的统一性构成了完美的整体。
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书法艺术，同样具有一种含蓄的或者说是朦胧的美。以颜书《勤礼碑》为例，他广采博集，善于继承与创新，以篆隶笔意，融入楷法。起笔处藏锋逆入，收笔处顿笔回锋。行笔多用中锋，点画之间气势连贯，呼应自如。笔的隶意极浓，起笔轻而圆润，状如蚕头，末端出锋，形如雁尾，故有“蚕头雁尾”之态。横轻竖重，长横略斜，但仍然是平的感觉。中间竖画粗壮有力，钩法呈鸟嘴状，出钩处内方外圆，转折处常用篆书笔意，提笔暗过而不用折笔，使笔画雄健有力，丰遒俊美。又如隶字结体，一般平稳端庄，但隶书最大的特点是，起笔蚕头，收笔雁尾，把横画加以装饰，这样就显得活泼传神，有翩翩起舞之美感，但是雁尾的挑笔不宜过分，以似挑非挑，含而不露为佳。这也是一种含蓄的美。草书就更是如此，其用笔“以使转为形质”，“纵横牵掣”，“钩环盘纡”，结构“俯仰有仪，方不促矩，圆不副规，抑左扬右，兀基辣崎”。极尽飞扬变化之能事，以富于运动变化的点线，表现事物的轻盈敏捷，骄健飘逸的姿态。如五代杨凝式的《神仙起居法》，笔迹雄杰纵肆，有破方为圆、削繁就简之妙。在草书中，短画可以伸长，长画可以缩短，点画位置，变化万千，这种能脱离形似、追求神似、“囊括万殊，裁成一相”的高度概括，是含蓄和朦胧美的最高体现。
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