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朝鲜族民间舞蹈
作者：83w 发布时间：2009-06-17 18:26:33 浏览次数：2007巴山艺术网
古代歌舞风习的继承：朝鲜自古以来从民间到宫廷，人人喜爱舞蹈，许多民间舞蹈由传入宫廷后，经规范和加工又常有一些流入民间，使民间舞蹈的艺术水平不断提高。如“剑舞”“杖鼓舞”“响钹舞”都是经宫廷规范后的舞蹈。在民间各种节日中，有不同的舞蹈形式。朝鲜族有崇老的风习，“老人节”专门组织群众歌舞祝贺，家庭的老人六七十岁生日时，全家跳舞为老人祝寿。年青的女儿和儿媳头顶酒瓶起舞，给寿星敬酒，称为“瓶舞”。男子戴着纱帽边甩帽边敲击胸前圆鼓的“纱帽舞”，是手势面部表情配合舞姿的“手舞”，这些来自生活的创造，和劳动紧密结合的各种舞蹈，有助于民间舞蹈的继承与发展。
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儒、道、佛教文化的影响：朝鲜族受儒家思想的影响很深，古时候非常讲究汉学，以能否吟诵、书写汉文诗词、文章水平之如何，来评定文化之高低。儒家孤芳自赏、清高脱俗，道家养生、飞升的思想，形成舞蹈的潇洒、飘逸的风格。三从四德的封建思想束缚着妇女的发展，这是历史的局限，而妇女的端庄、温静的美德，则形成舞蹈含蓄、柔美的风格。另外，民间舞蹈中的“波罗舞（钹舞）”“僧舞”等，则来自佛教的仪式活动。
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崇鹤心态的体现——鹤在朝鲜族心目中是善良、纯洁、长寿的象征，这种心态经过长期的艺术加工与不断升华，形成舞蹈最基本的步态，这种柔韧、飘逸的“鹤步”是形成萧洒、典雅风格的基础，创造出不同的舞蹈意境。舞蹈家们常用“踊布儿长短”(18/8拍，节奏沉着、舒缓)作“大鹤步”的训练，增强内在感觉和腿部控制力，体会鹤的心态。
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“长短”与“呼吸”的作用：长短是伴奏者通过杖鼓体现出来的艺术创造，包括节奏、节拍等诸多面，舞蹈者的呼吸与之相吻合，才能完美地跳出这一长短的动律和风韵。因此，舞蹈者自己会不会打杖鼓，技艺如何，将直接影响到舞蹈表演。特别是女性舞蹈的“杖鼓舞”“剑舞”等更是如此。因此“长短”的掌握实际是对杖鼓演奏技艺的理解和对呼吸的恰当运用。
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古代“伎生”制度：这是古代培养和训练女子舞蹈技艺的一种制度，这种舞伎培养是为满足王公贵族的纵情歌舞享乐，客观上也促进了宫廷舞蹈的规范化。通过伎生使许多古代传统舞蹈得以保存并传播到民间。1940年代前日本统治时期，有近似培养伎生的“卷番学校”，这些“卷番生”掌握了许多宫廷舞蹈。她们后来根据需要把这些舞蹈编成教材，在舞蹈艺术团体和学校中进行教学。她们都是当之无愧的民间舞蹈家，在为继承和发展朝鲜族民间舞中，以毕生精力作出了不可磨灭的贡献养。
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近、现代舞蹈家的创作：古代的伎生制度和后来的卷番学校己积累了许多培训朝鲜舞蹈演员的经验，1930～40年代又涌现出许多优秀的舞蹈演员。这些著名的舞蹈家把朝鲜的古代舞蹈和表演技艺，经加工改编创作出反映历史故事、民间传说及现代生活的新型朝鲜舞节目，并把这些富有东方农耕文化色彩的节目带到西方演出。朝鲜族民间舞蹈的发展与提高，其间众多舞蹈家和民间艺人的功不可没，他们把宫廷舞蹈赋予生活气息，使民间的舞蹈技艺不断提高，并创作了许多新的舞蹈节目。
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有较高的文化素质和艺术修：朝鲜族人民勤于学习，有深厚的民族乐舞文化传统与擅长歌舞的风习，从小受到传统美德与乐舞文化的陶冶。音乐、舞蹈艺术水平较高，一代年轻的舞蹈家迅速成长，他们吸收朝鲜、韩国的经验、借鉴国外的舞蹈技法，和老一辈舞蹈家们一同创作并演出富有时代精神的舞蹈节目，使朝鲜族民间舞蹈更富有中国风格和民族特色。
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