自从我国把工作重点转移到经济建设和对外开放以来，人民生活水平日益提高，我国的建筑业得到了迅猛的发展。但是目前我国的建筑界的环境质量意识，无论在设计理论、施工实践方面，还是在装潢材料、工艺处理方面，与国外先进水平相比，都有较大差距。
    一些设计越来越重视所谓的“有看头”，不过是著力于图案色彩的拼凑或是家具的品牌。 我作为一名室内设计者，从事这个行业已有五年之久。在理论与实践结合了几年之后，对此行业有了进一步的认识。 我认为室内设计不等同于室内装饰，室内设计是建筑的延续。室内装饰则是对室内表面的加工、修饰。一个完整的室内设计，其实包含了对建筑空间、结构设计、功能区域划分……的考虑。我认为一个室内设计师设计构思时，最主要是把建筑的缺点改善，而不是力主为空间添加多余的装饰。我的原则是：简约、简化，把一切并不好的以及不必要的元素去掉。但这并不代表我们不重视装饰布置，这是一个思考设计的次序。要先为空间作好安排，然后再因业主风格安排装饰布置。
    首先，要利用一切条件，使房屋格局与使用功能完美的结合，其中室内外相融是设计得最喜于乐见的。因为大自然的那份类态，有时是人工装饰亦未能胜任的。 我在九六年曾经主持过市政局培训楼工程的装饰设计。此工程建筑依山环水拥有美丽的天然景致。于是，在餐厅靠山的一侧，我在考虑外檐的同时去掉了原有的填充墙把它扩充成大面积带窗。天然的风景被引纳入室内使得那份源自大自然的宁静舒畅为餐厅缔造出和谐气氛。另外大堂内一侧的玻璃天棚位置原用玻璃封闭的室内景园与室我的花园形成的对比实在不容忽视。我便在考虑方案的时候取消了室内园景，并在此处营造了与咖啡座相连通的空场。即可以作为精品展示、小型演出，亦可以供人休息流通。充分利用了空间同时也增加了空间的动感。另外利用玻璃天棚天然的光源。不单可以真正地把户外的气氛与神髓引人，而且光影的变动。更可透过四时早晚的光线变化，在室内营造出别有风味的装饰。 其实，这种借景手法在古代园林建筑中就随处可见。我们都知道建筑是空间的艺术，而中国古建园林中那些堪称艺术精品的艺术，在驾驭空间、组织景观上的成就都是我们提高空间意识的重要捷径。

    其次，作为建筑的延续，我们在做室内设计的时候还应量维持原有建筑用装饰手法来弥补建筑本身的缺陷。在市政局培训楼中，顶层报告厅位于客房区，跨越两个层高。也许为了外檐的考虑，外墙上形成两层1800见方的一排窗口。不仅影响室内形象，分布不均的光线也对报告厅的使用极为不利。于是，在考虑方案中。我强调了窗与窗这间的梁柱结构，特意把梁加宽加厚，把柱断成上、下两层，并用木饰面加以强调。在柱间做上、下两层帷幔。并且，在梁上加上矮小的装饰栏杆。这样，就形成了上下两层的错觉。初入其间的人会以为报告厅还备有越层包间呢。内造就了奇妙的空间感受。这就是一名室内设计人员应该达到的起码标准。
    最后，室内设计过程中还需设立整体的设计观念，才能使设计融为一体，给人快感。而任凭感性认识，从局部效果出发“就事论事”的设计方法，从设计本身而言往往是成功的，但是从整体环境看来往往却起到肢解的作用而产生相反作用。德宝饭店的装饰已经成为这方面的前车之鉴了。
    面对先进国家室内发展态势，我们不应迷失自己的方向而尾随其后、照班照抄、步人后尘，中国的室内设计师应在加强室内设计理论上学习，在掌握基本功的基本上借鉴，探索创新的态势去对待国外的设计理论与流派，处理室内设计的问题。使得我们的作品能较好地反映我国不同时期、地区、民族的文化特色和美学追求。

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