自从人气漫画《蜡笔小新》作者臼井仪人的失踪到确认死亡的消息连载登出，为“蜡笔小新乃***漫画”正名的文章在各大报纸上沸沸扬扬，一时间关于“***漫画”这个话匣子终于再度阵雨般袭来。

 
张小盒上班族动漫系列作品，反映了可爱的年轻白领，不停工作，爱情、钱、生活都很匮乏。擅于自我解嘲，内心充满理想，对现实很无奈。

　　不知是国内的民众太过节俭童心，还是孩子们的童心太过媲美君子，从小我们被灌输的卡通形象就是恭顺贤良，中规中矩，乖巧听话是我们的强项，像老夫子一样摇头晃脑，是所有家长对孩子成才的渴望。而我们的卡通漫画就是十足一个老夫子，专门用来为我们洗脑的，越来越向教育片靠拢，这问号画在每个人的心里，却从未牵出话头，乃至中国的卡通漫画也越来越被冠以“毫无幽默感”的头衔。

　　然后我们又开始习惯性地怀旧，从“孙悟空”到“哪吒”那个上世纪80年代的小人书境界，再到报纸上以讽刺官僚与腐败之风兴盛的口诛笔伐的岁月——漫画“讽刺与幽默”。再到哪里我们就不知道了，因为之后就是大量的欧美及日本卡通漫画的入侵。导致我们无需再去研究自己的漫画要怎么画，因为大家都去看高尖端的“科技”去了，一点不落后的我们被“落后”二字挤压着神经，而那些抖擞神经的诸君们却无奈地发现一个事实：英雄无用武之地。

　　之后大家都知道，冒出了一个蔡志忠，把个摇头晃脑的老夫子的形象跃然纸上，一改平板面孔，竟也俏皮可爱了起来。幽“老夫子”一默的破天荒行径，似乎终于让国人回过头来，看到了中国漫画原来也可以“幽默”。随后涌入的朱德庸、几米的漫画彻彻底底地火了一把，让所有的国人都开始标榜如不看此君漫画妄称“时尚达人”。可惜好景不常，如今诸君的漫画大作已在各大书店成了打折首选，仿佛在提醒我们有多久没再去关注他们了。偶尔在动漫展览中与他们灵魂关照一通，但似乎就是想不起来去买他们的作品。

　　好像那个看漫画的风潮已经过去了。就像痴迷了几年的偶像，有朝一日亦会被取代，证明我们还有生活品位的“幽默感”，在拿起之后，当然也就该给其他东西腾出地方。一时的“蔚然成风”只是青春期回魂的一个证明，并不意味着长长久久的“习惯成自然”。中国人骨子里的现实似乎对***漫画天生就不“感冒”，所以“欢喜”了一阵，喝袋“板兰根”自然也就无下文了。

　　同时，在某种角度上国人对“***漫画”的定义一直以来都带着有色眼镜。***与***漫画的挂钩，在这个性文化仍然徘徊在边缘的社会里，所有带有***嫌疑的文化宣传都是被禁止和级别限制的，同时就艺术的角度说，单纯的***如果没有任何的社会文化和精神内涵主旨呈现，那也只是吸引少数猎奇群体和好色之徒的艺术文化中的一个败笔。在漫画国度的日本，***漫画也只是社会畸形性文化的一个疏通工具。

　　事实上***漫画并不复杂，也不暧昧，就是表达***世界的生活情景，喜怒哀乐，这当中自然也有***之间的话题，但并不意味着就是低级趣味的联盟。

　　不知打哪听到的说法，说中国人的青春期好像特别的短。就目前国人的情形看似乎确实如此。那些个无忧无虑东游西逛的青春岁月，在接受社会赋予的第一份压力前，就开始荡然无存彻底瓦解，而对于每一个国人来说，我们在学生时代就被围困在可怕的竞争机制下——高考。我们都知道自己的同胞太多，岗位太少，找不到工作会被家长的唠叨声磨到耳朵起茧，那声音听起来离世界末日也不远。仿佛在DNA里就保留了这份适应突如其来巨变的实力与能力。我们在一瞬间，或者早在“无所事事”的伪装下，内心深处就已经有了精打细算的现实考量。所以漫画注定只是青春期一时的“纸上谈兵”，最终国人大部分的精力都会投入到现实社会的“兵马大军”打拼中。关注现实的成年国人们，既不像欧洲人有着狂热的宗教依赖，也不像日本人有着压抑在礼貌文明下的苦难灵魂。我们自有我们现实的娱乐与放松。我们是在竞争机制下勇往直前、聪明而悠游的一族。

　　那些带有童话色彩和痴人说梦情节的漫画终究要被实用主义的现实淘汰。唯美与优雅似乎也只能牵动国人一时的心灵。也许我们的***漫画要在社会背景下打拼的聪明与机智上做文章，或许这样对以积累社会经验为主旨的国人们来说看起来会更有价值及乐趣。

　　漫画在国内的受众群体依然徘徊在儿童和青少年为主流附带少数青年与中年的断层中。这是个不争的事实，而被正名后的“蜡笔小新”依然在国内删减片段，播放给儿童观看，这仍是一个不争的事实。***漫画在国内的发展仍然是个未知数。并不是我们不接受它，而是它要如何被我们接受。什么样的它才能被国人发自内心地接受，这真的是一个值得研究的问题。这样我们不禁要问一句：***漫画在国内真的行得通么？

请填写详细信息发表评论

评论名字：
电子邮件：
评论内容：
验证字码：